Семиотика пропаганды и конструирование коллективной памяти

В мире, где семиотика и сконструированные образы становятся источником реальности, сила визуального языка пропаганды заключается в способности утверждать новые социально-политические реалии посредством распространения "окрашенной" информации. В случае с так называемой Российской Федерацией информация сегодня инструментализируется и приобретает характер оружия. Их "государственные" СМИ уже не раз использовали и продолжают совершенствовать пропагандистские стратегии в контексте войны против Украины, пытаясь убедить свое население в необходимости военной агрессии. Нехватка ресурсов, в которых были бы объективно освещены все события, создает плацдарм для спекуляций, распространения и монополизации стигматизированных высказываний и гротескных нарративов по войне.

По словам художницы, она выросла в стране с сильным советским наследием, поэтому нынешние события и их воспроизведение в социальном пространстве являются для нее личным триггером: "Такие вещи приводят к нарушению достоинства, прав и свобод человека. Эти вопросы беспокоят меня в основном из-за калейдоскопа и хаоса. разных, и часто противоречивых версий правды, которые подаются через СМИ в прошлом и сегодня, а также потому, как правдой искажают и манипулируют, используя общество как материал для определенных операций и трансформаций".

Художественный подход Билык заключается в образном экстраполировании собственного опыта на структуру существующих мифов и нарративов. Посредством создания чувственных, а иногда и абсурдных образов, она исследует вопросы, касающиеся того, как человеческий разум реагирует на нехватку информации, какие образы и страхи он создает вместо правды и какие последствия этой замены.

"Меня завораживали специально скрытые пласты недавнего прошлого, секретные материалы, методы пропаганды и способы контроля над населением, которые использовало тоталитарное государство. Однако в своих работах я никогда не опиралась на конкретные примеры насилия или враждебного вмешательства в ткань общества. Я предпочитаю создавать собственные собственные собственные собственные собственные деяния. Образы и истории вокруг этих тем.Да, в частности, я рассматриваю теории заговора и все, что их окружает, как отдельный вид креативности. Поэтому часто работаю с мифами и мифотворчеством".

На выставке "Химера" Ксения Билык представила симбиоз современных и декоративно-прикладных техник, с которыми она работает более 10 лет. Однако в работах художницы можно увидеть и влияние архитектурного бекграунда, способствующего развитию сложных композиций, многослойных и объемных пространств в произведениях. Используя текстиль, гутное стекло, гобелен и керамику Ксения создает образы, оторванные от общего контекста. Однако, будучи закостеневшим рудиментом в "ткани" коллективной памяти, они уязвимо отражают мифы, память и пропаганду, в частности, для украинского зрителя.

Представленные в экспозиции произведения заполнили пространство галереи причудливыми образами среды обитания и портретами, создающими своеобразную "доску почета". Центральным элементом выставочного проекта является "Фонтан Химера" (2023) – стеклянная инсталляция текучей формы, похоже, застывшая в один момент. Впрочем, этот фонтан продолжает производить "мутную воду пропаганды", стекающую в ограниченную бортами условную геометрическую форму звезды. Эта инсталляция создает впечатление параллельного мира, где реальность переплетается с имагинацией, а звучание этой воды вызывает рефлексию по поводу влияния информации на наше восприятие и образование мировоззрения.

Организаторам выставочного проекта "Химера" и художнице Ксении Билык удалось создать атмосферу псевдомемориала, деконструирующую политики памяти тоталитарных государств, а также напоминающую, чего нужно остерегаться в создании собственных в условиях полномасштабной войны. Продемонстрированные образы не только вызывают эмоцию, но и побуждают зрителя еще раз задуматься, как искусство может влиять на восприятие информации и коллективное сознание.

Выставка продлится в пространстве TheNakedRoom до 5 ноября.

Статья подготовлена для публикации в Kyiv Daily.

Авторка текста
Историкиня искусств, арт-менеджерка галереи Imagine Point
Инна Каленская